Aldous Huxley, Thomas Fisk Goff, Dalton Trumbo

Activation and project Los Angeles 10 Paradigms by Juan Coll-Barreu. Today's recommendations / Activación y proyecto Los Ángeles 10 paradigmas, por Juan Coll-Barreu. Recomendaciones de hoy.

A book / un libro:
Aldous Huxley, Time Must Have a Stop / El tiempo debe deternerse, 1959 (1944)
A work of art / una obra de arte:
Thomas Fisk Goff, 1923, Hollywood Sign (street sign / icono urbano).
A movie / una película:
Dalton Trumbo, 1971, Johnny got his gun / Johnny cogió su fusil (please refer to the motion picture rating / consulte la clasificación).

Photo: Dalton Trumbo works at his home in Los Angeles, portrait by Mitzi Trumbo / Dalton Trumbo trabaja en su casa de Los Ángeles, retrato de Mitzi Trumbo.

Richard J. Neutra, 1935, Von Stenberg house, San Fernando Valley (Activation and project Los Ángeles 10 paradigms by Juan Coll-Barreu: 4, assimilation)

Josef von Stenberg premiered "Crime and punishment" when Neutra completed construction of his alumninium castle. The architect had already built in 1928 in Los Angeles the first single dweling with metal structure in the United States and in 1934 his first all-metal house for the air pilot Melba Beard. The house of the director was a one bedroom refuge. The trajectory of his Rolls Royce drew, as concentric layers of a science fiction wrap, lines of grass, pavements, ponds, sprinklers to produce special effects and brilliant metallic walls that confined two gardens in the form of an aircraft fuselage. Overhangs, bridges, reflective surfaces, mobile panels and lighting completed the aeronautical aspiration of the streamline and compact minimalism of the House.

Josef von Stenberg estrenaba «Crimen y Castigo» cuando Neutra terminó la construcción de su castillo de aluminio. El arquitecto ya había construido en 1928 en Los Ángeles la primera unifamiliar con estructura metálica de los Estados Unidos y en 1934 su primera casa totalmente metálica para la piloto aérea Melba Beard. La casa del director era un refugio de un solo dormitorio, y la trayectoria de su Rolls Royce dibujaba, como capas concéntricas de un envoltorio de ciencia ficción, líneas de césped, pavimento, estanques, rociadores para producir efectos especiales y muros metálicos brillantes que encerraban dos jardines en forma de fuselaje de avión. Voladizos, puentes, superficies reflectantes, paños móviles e iluminación completaban la aspiración aeronáutica del minimalismo streamline y compacto de la casa.

Charles Moore, Peter Becker, Regula Campbell, Charles Ray, Win Wenders

Activation and project Los Angeles 10 Paradigms by Juan Coll-Barreu. Today's recommendations / Activación y proyecto Los Ángeles 10 paradigmas, por Juan Coll-Barreu. Recomendaciones de hoy.

A book / un libro:
Charles Moore, Peter Becker, Regula Campbell, Los Angeles the City Observed, Hennessey and Ingalls, Santa Monica, CA,1998 (1984)
A work of art / una obra de arte:
Charles Ray, 2009, Boy With Frog (sculpture / escultura).
A movie / una película:
Win Wenders, 1984, Paris, Texas / París, Texas (please refer to the motion picture rating / consulte la clasificación).

Photo: Charles Ray, portrait by Kiki Smith / retrato de Kiki Smith.

R. M. Schindler, 1921, Kings Road House, West Hollywood (Activation and project Los Ángeles 10 paradigms by Juan Coll-Barreu: 3, exploration)

The program exploration accompanying the revolutionized aesthetics of the plant. The house grouped housing for the Schindlers, the home of his friends, the Chace, a guest house, and parking and machines shared spaces. In fact, the house comprised five individual studies, each of whom was a prismatic container, made of concrete floor and back, which organized all functions of a home and allowing each user an independent existence. Studies of the couples were connected with two separate sleeping porches on deck. A contract between the occupants claimed that the building was used as had been designed.

La exploración del programa acompañaba a la estética revolucionada de la planta. La casa agrupaba la vivienda de los Schindler, la vivienda de sus amigos los Chace, una vivienda de invitados y los espacios compartidos de máquinas y cochera. En realidad, componían la casa cinco estudios individuales, cada uno de los cuales era un contenedor prismático, de suelo y respaldo de hormigón, que organizaba todas las funciones de una vivienda y permitía a cada usuario una existencia independiente. Los estudios de las dos parejas se unían en el acceso y conectaban con sendos porches para dormir sobre cubierta. Un contrato entre los ocupantes aseguraba que el edificio se usara tal como había sido proyectado.

Chamonix Olympic Stadium 1924 First Olympic Winter Games / Estadio Olímpico de Chamonix 1924 Primeros Juegos Olímpicos de Invierno

Chamonix Olympic Sadium used in 1924, during the First Winter Olympic Games in history, has been the subject of today's talk by Juan Coll-Barreu with their students. The Stadium is an exciting ice plane at the foot of Mont Blanc, the beautiful silver roof of Europe. The simplicity of the stadium allowed direct contact between athletes and spectators with Nature. The ice is perhaps the most abstract of the elements. Realities such as air, snow, water, light, day and night were part of such unique games. How have we turned our sports facilities?

Images Topical Press Agency, Hulton Archive, Getty Images, Comité International Olympique.

El Estadio Olímpico de Chamonix utilizado en 1924, durante los Primeros Juegos Olímpicos de Invierno de la historia, ha sido el objeto de la charla de hoy de Juan Coll-Barreu con sus alumnos. El Estadio es un emocionante plano de hielo al pie del Mont Blanc, el hermoso techo plateado de Europa. La mínima sencillez del estadio permitió el contacto directo de atletas y espectadores con la Naturaleza. El hielo es quizá el más abstracto de los elementos naturales. Realidades como el aire, la nieve, el agua, la luz, el día y la noche formaron parte de unos juegos irrepetibles. ¿En qué hemos convertido nuestros recintos deportivos?

Imágenes Topical Press Agency, Hulton Archive, Getty Images, Comité International Olympique.

Esther McCoy, Man Ray, Clint Eastwood

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A book / un libro:
Esther McCoy, Roots of California Contemporary Architecture, catalog of the exhibition, 1956.
A work of art / una obra de arte:
Man Ray, 1940, John Weston Havens Residence (photograph / fotografía).
A movie / una película:
Clint Eatwood, 2008, Changelling / El intercambio (please refer to the motion picture rating / consulte la clasificación).

Photo: Man Ray, selfportrait in Hollywood studio / autorretrato en el estudio de Hollywood.

Irving Gill, 1916, Dodge House, West Hollywood (Activation and project Los Ángeles 10 paradigms by Juan Coll-Barreu: 2, abstraction)

 

Laughlin house in Los Angeles, Bailey house in La Jolla and Klauber house in San Diego, all built in 1907, had been the first three Irving Gill's white abstract boxes. He did not fail to improve their cubic language until his masterpiece in Los Angeles for Walter L. Dodge. The flat roof, the minimum-oriented radicalism of constructive details and the precise tangency of perfectly regular unornate prisms, away the architectural design from its missional Spanish antecedent. As in his earlier buildings, the architect pierced the white cloth of the facade with different proportions of rectangular holes to assess their location relative to the geometry of the prism. The interior conteined an even more unusual austerity. Vertical double heights were paneled in wood with no joints, to which the rails were incorporated in an exercise of abstract and smooth continuity. A rooftop swimming pool and a traversable garage certified the modernity of the approach.

Las casas Laughlin en Los Ángeles, Bailey en La Jolla y Klauber en San Diego, construidas todas en 1907 habían sido las primeras cajas abstractas y blancas de Irving Gill, quien desde entonces no dejaría de depurar el lenguaje cúbico hasta su obra maestra de Los Ángeles para Walter L. Dodge. La cubierta plana, la radicalidad mínima de los encuentros constructivos y la tangencia precisa de prismas perfectamente regulares y desornamentados alejaban el proyecto de su antecedente misional. Como en sus edificios anteriores, el arquitecto perforó el paño blanco de fachada con huecos rectangulares de proporciones diferentes para valorar su ubicación en relación a la geometría del prisma. El interior guardaba una austeridad aún más desacostumbrada. Vacíos verticales se revestían con empanelados de madera sin juntas a los que se incorporaban las barandillas en un ejercicio de continuidad abstracta y lisa. La piscina en cubierta y la cochera atravesable certificaban la modernidad del planteamiento.